By Sabina Becker
Alfred Döblin hat die literarische Avantgarde des frühen 20. Jahrhunderts entscheidend mitgestaltet. Das Handbuch stellt das Gesamtwerk dieses Anregers und Repräsentanten der Modernebewegungen vor und macht die thematische und stilistische Vielfalt seines Schreibens deutlich: Die Romane, Erzählungen und Dramen, aber auch seine politische Publizistik und ästhetisch-poetologischen Schriften werden in detaillierten Analysen unter Berücksichtigung der Entstehungs- und Wirkungsgeschichte wie auch des zeit-, kultur- und literaturgeschichtlichen Kontextes behandelt.
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Amoureux de l. a. langue française et jongleur de mots, Stéphane De Groodt revisite à sa manière, drôle et absurde, les expressions de notre langue. Un ouvrage inédit dans l. a. droite ligne de ses best-sellers, Voyages en absurdieet Retour en absurdie. Dernier carat Il est dit que c'est le dernier carat parlé qu'aura raison.
Rund six hundred Autorinnen und Autoren im Porträt. Das Lexikon informiert über die wichtigsten deutschsprachigen Autorenpersönlichkeiten und ihre Werke vom Mittelalter bis in die unmittelbare Gegenwart. Die essayistisch geschriebenen Artikel beleuchten Leben und Gesamtwerk im Kontext der jeweiligen Epoche und liefern gleichzeitig alle notwendigen Daten und Fakten sowie die wichtigste Sekundärliteratur.
- Das Lächeln der Fortuna
- Das kalte Lächeln des Meeres: Commissario Montalbanos siebter Fall (German Edition)
- Die drei ???. Stimmen aus dem Nichts
- Leuchtendes Land (Roman)
- Nie sollst du vergessen: Ein Inspector-Lynley-Roman 11 (German Edition)
Extra info for Döblin-Handbuch: Leben – Werk – Wirkung
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Keller 1980; Hoock 1997; Fulda 1999). Denn mit seinem philosophischen Mix aus Leibniz, Kleist, Nietzsche und Mauthner behauptet Döblins Roman durch seine Hauptfigur, dass fensterlose Monaden (GW: JR/SV 123) in einer nicht mehr harmonisch prästabilierten Welt nur noch durch Gewalt miteinander in Verbindung treten können. »Das Descartsche Ich, das in Johannes nur noch sich selbst verwirklichen will, wird zum fratzenhaften Tier, zum Scheusal, das sich in der Kehle des Mitmenschen festbeißt, um sich zu erlösen.
Als Vergewaltigung durch den Freund in einem Moment der Ohnmacht (Stegemann 1978, 89); allerdings macht sie auch auf die Personifizierung der Natur aufmerksam, die als Akteur inszeniert wird, also als möglicher ›Vergewaltiger‹ (ebd. 90). Festzuhalten ist jedenfalls eine Überblendung des Geschehens im Moment der Empfängnis mit Naturbildern, die gleichzeitig eine göttliche Instanz ins Spiel bringen, denn die Wolkenhand wird mit der Gotteshand verglichen (EB. SE 28). Durch diese Überblendung und den Vergleich kann die Szene nicht nur als Verarbeitung der christlichen Tradition, sondern durchaus auch mit Bezug zur antiken Mythologie gelesen werden.
Durch den Bezug zum Berliner Programm hat die Forschung immer wieder versucht, diese innovative Qualität der Texte zu extrapolieren. Trotz der noch sichtbaren Bindung an die Neoromantik und den Jugendstil, die schon Döblins erste Texte dominiert, zeigt sich in den Erzählungen auch die Döblinsche Form des Expressionismus, die sich vor allem durch die Vermeidung von psychologischer Motivierung und kausalen Zusammenhängen auszeichnet; aber auch die Neigung zur Parataxe ist in den Erzählungen als expressionistisches Merkmal zu finden (Bogner 2005, 94).